Классицизм. Городская усадьба.

Городские усадьбы 

Мир - не стоит на месте. Активно развивается наука и двигает архитектуру вперёд. В середине XVIII века люди открыли "археологию". Её развитие повлекло за собой неподдельный интерес к "забытой" истории и античности. Был найден город Помпеи. 

Появился новый интерес, и людям захотелось вернуться к излюбленным когда-то классическим формам. К тому же, стили "барокко" и "рококо" многим стали не по карману, слишком дорогим теперь было это удовольствие. Появились стремления к строгой красоте, без фанфаронства. Начали возрождаться древнегреческое и древнеримское искусство. В современной интерпретации оно приобрело новые технологии и достижения, но очень точно повторяло его по форме. В архитектуру снова вернулись чётки квадратные и прямоугольные формы. 

В России, событием способствующим быстрому угасанию барокко стала неожиданная отставка Ф.Б.Растрелли, его отъезд из страны и отход от творческой деятельности. К тому же, новая экономическая политика послужила сильным толчком в развитии торговых отношений, к повышению продуктивности помещичьих хозяйств, ремесленного производства и промышленности. Дворянские усадьбы развивались очень быстро. В связи с этим Екатерина II провозгласила манифест "О вольности дворянской" (1762 год), который разрешал дворянам проходить воинскую службу не выезжая из своих поместий. Это давало им возможность непрерывно заниматься хозяйством. Купцам и промышленникам предоставлялись привилегии. Возникла необходимость возведения казённых и частновладельческих сооружение, зачастую государственного значения. К ним относились: гостиные дворы, рынки, ярмарочные комплексы, лавки, склады, биржи и банки. 

В целях укрепления власти в городах возникла потребность в строительстве присутственных мест, губернаторских домов, больниц, тюремных замков, казарм для военных и генералов. Возникла острая необходимость в воспитании и обучении новой интеллигенции, которые могли бы занимать руководящие посты. А значит нужно было строить различные учебные заведения: академии, институты-пансионы, лицеи, театры и библиотеки. 

Города росли. Был возрождён новый административный орган - Каменный приказ - который стал разрабатывать новые планировки городов, в основу которых клались чёткие геометрические формы. Приказ подчинялся генерал-губернатору Москвы. Директором был архитектор П. Н. Кожин. Приказ вначале размещался в Кремле, затем в домах, арендованных у частных владельцев. В 1762 году была образована комиссия для устройства городов Санкт-Петербурга и Москвы. Главными градоформирующими факторами стали: водные и сухопутные магистрали, административные, торговые и транспортные площади, чёткие границы городов.  Застройка регламентировалась по высоте и плотности:

1. Дома ставить вплотную друг к другу, сплошной лентой

2. Фасады делать простыми, оживлённые фигурным обрамлением окон

3. В простых городах в 1 - 2 этажа, в столице - Петербурге - до 3 - 4х этажей.

Приказ вначале размещался в Кремле, затем в домах, арендованных у частных владельцев. В 1778 году были куплены палаты Сверчковых (Сверчков переулок, 8), двухэтажный «каменный дом с прочими строениями, садом и прудом».

Разработкой архитектурного облика городов занимался архитектор А.В.Квасов. Впервые он упоминается в 1734 году как ученик М. Г. Земцова в московской канцелярии от строений (Лефортовский и Анненгофский дворцы). При Елизавете Петровне работал с Б. Ф. Растрелли и С. Чевакинским над возведением Екатерининского дворца в Царском Селе в качестве подмастерья. Он хоть и был архитектором "елизаветинского барокко", но планы городов учреждал в классических формах. Его время - это время так называемого "раннего классицизма". 

Для Москвы Квасов разработал такую планировку: 

-сохранить радиально-кольцевую структуру, создать систему площадей вокруг Кремля и Китай-города

-на месте обветшавшего Белого города (стены) создать кольцо бульваров

-устроить площади на пересечении бульваров с радиальными улицами

Как видим, именно она - т.н. квасовская планировка - лежит в основе нынешней планировки. Именно на неё опирался Бове, когда утверждал вид Москвы тех времён.

Многие московские (городские) усадьбы стали перестраивать в "современном" классическом стиле. Городские усадьбы, в принципе, мало чем отличались от загородных. Усадьба  представляла  собой жилой  хозяйственный комплекс, в который входил дом, сараи, конюшня, хлев, кладовые и прочие службы, сад, огород, часто – рыбный пруд. Ну разве что размером земельного участка они были меньше. Их владельцы – представители старинного московского барства жили в городе почти так же просторно и привольно, как и в своих загородных поместьях.

Одна из таких усадеб - Городская усадьба Долгоруких на Поварской улице...

Фотовыставка "Мир предметов"

Та-дам!!! 18 мая 2016 года в Выставочном Зале на Брянском открылась международная выставка натюрмортов "Жизнь предметов" в которой принимает участие и моя работа.

Организаторы выставки:

1. ТСХ России - Творческий Союз Художников России (секция АРТ-фото)
2. Интернет-ресурс PhotoPodium.com

Моя работа внизу - "Сиреневый". Самый любимый мой натюрморт из последних работ.

Была на открытии выставки, получила "Благодарность" за участие в ней... Волновалась так!

А выставка сама по себе - замечательная! Столько работ шикарных там, такая красота. Участвовали несколько стран: Россия, Армения, Израиль, Польша, США, Узбекистан и Украина. Серьёзный прорыв в моей карьере!!! И это - очень вдохновляет!!!!!

Ранний Классицизм. Кусково - русская загородная усадьба.

Времена ок. 1750 - 1850

В рамках проекта по теме поста хочу рассказать об одной уникальной загородной парадной усадьбе графского рода Шереметевых - Кусково. 

Уса́дьба Куско́во — бывшее парадное имение графов Шереметевых, где сохранился архитектурно-художественный ансамбль XVIII века. Состоит усадьба из дворца, построенного во второй половине XVIII века в стиле классицизма;  регулярного, украшенного скульптурой парк с павильонами: «Грот», «Оранжерея» (по проектам крепостного архитектора Ф. С. Аргунова, вторая половина XVIII в.), «Эрмитаж» (вторая половина XVIII в.), «Итальянский» (XVIII в.) и «Голландский» (XVIII в.) домики. А так же в ансамбль входит - Церковь Спаса Всемилостивого (XVIII в.). Изначально Усадьба состояла из трёх частей: запрудной со Зверинцем, французского регулярного парка с основным архитектурным ансамблем и английского парка «Гай». Лучше всего до наших дней сохранился архитектурно-парковый комплекс центральной парадной части.

Центром ансамбля является дворец, в котором сохранились планировка и декоративное убранство интерьеров с произведениями русского и западноевропейского изобразительного искусства; дарственные портреты русских императоров и нескольких поколений хозяев усадьбы — Шереметевых. 

Но сначала пару слов хотелось бы рассказать о хозяевах усадьбы - Шереметевых. 

Борис Петрович Шереметев

Шереме́тевы — один из виднейших боярских родов царства Русского, к которому принадлежал фельдмаршал Б. П. Шереметев, первым в России пожалованный (в 1706) титулом графа. Брак его сына с наследницей А. М. Черкасского положил начало колоссальному «шереметевскому состоянию». Первый его обладатель, граф Н. П. Шереметев, остался в русской истории как меценат, построивший и украсивший подмосковные усадьбы Останкино и Кусково, а также основавший Странноприимный дом. В Петербурге Шереметевым принадлежал Фонтанный дом. 

Подобно Романовым, выводят своё происхождение от Андрея Кобылы. Пятым коленом (праправнуком) Кобылы был Андрей Константинович Беззубцев по прозвищу Шеремет, а его братом — Семён Епанча (конец XV века). От Андрея Шеремета и пошли Шереметевы. Его прозвище, по Н. А. Баскакову, на тюркских языках означает «бедняга»; оксфордский филолог Б. О. Унбегаун трактует его как «лев Ахмат» (от перс. sir — «лев», ср. Шахматов. В XVI—XVII веках из рода Шереметевых вышло много бояр, воевод, наместников, как в силу личных заслуг, так и по родству с царствующей династией. Так, правнучка Андрея Шеремета Елена Ивановна была выдана замуж за сына Ивана Грозного царевича Ивана, по одной из версий, убитого отцом в порыве гнева в 1581 году. Пятеро внуков А. Шеремета стали членами Боярской думы. Шереметевы принимали участие в войнах с Литвой и крымским ханом, в Ливонской войне и казанских походах. За службу им жаловались вотчины в Московском, Ярославском, Рязанском, Нижегородском уездах.

Значительно выросло влияние Шереметевых на государственные дела в XVII столетии. Тогда Шереметевы были одним из 16-ти родов, представители которого возводились в бояре, минуя чин окольничего. Боярин и воевода Пётр Никитич Шереметев стоял во главе обороны Пскова от Лжедмитрия II. Его двоюродный брат — Фёдор Иванович, также боярин и воевода, был видным государственным деятелем в первой половине XVII века. Он в значительной степени содействовал избранию в цари Михаила Фёдоровича Романова, был во главе московского правительства, был сторонником усиления роли Земского собора в вопросах управления страной.

Графская ветвь рода происходит от фельдмаршала Бориса Шереметева (1662—1719), который в 1706 за усмирение восстания в Астрахани был возведён в графы. Последними Шереметевыми являются - Николай Дмитриевич Шереметев (15 [28] октября 1904, Москва — 5 февраля 1979, Париж), муж Ирины Феликсовны Юсуповой (21 марта 1915, Петербург — 30 августа 1983, Кормель), отец Ксении Николаевны Шереметевой-Сфирис, родившейся 1 марта 1942 в Риме.

Все эти "бедняги" были необыкновенно богатыми и влиятельными. Каждое их имение блистало и поражало роскошью. 

Впервые Кусково упоминается в конце XVI века и уже как владение Шереметевых. В 1623—1624 годах здесь стояли деревянная церковь, боярский двор, дворы крепостных людей. Во владении Шереметевых Кусково оставалось более трёхсот лет, вплоть до 1917 года. Изначально в данном районе Шереметевым принадлежал всего один небольшой участок, «кусок» (откуда и пошло название усадьбы), так же называл эту землю и граф Борис Петрович Шереметев. А все остальные земли, в округе, принадлежали будущему государственному канцлеру Алексею Михайловичу Черкасскому. После брака сына Бориса Петровича, графа Петра Борисовича, с единственной дочерью князя Алексея Михайловича — Варенькой, Шереметевы стали единственными собственниками этих земель.

В 1750—1770-х годах по заказу Петра Шереметева в Кускове была создана обширная усадьба с дворцом, многими «увеселительными затеями», большим парком и прудами. Архитектурный комплекс создавался в барочно-рокайльном стиле середины XVIII в. 

Отличительными особенностями Русского классицизма можно назвать:

1. Оштукатуренные фасады, окрашенные  устойчивыми земляными красителями на известковом молоке (серые, жёлтые, оранжевые, красные и синие). Цвета были не яркими и сочными, а приглушёнными, дымчатыми (эффект этот давало как раз известковое молоко).

2. На фоне окрашенных стен чётко выделялись белые или слегка тонированные колонны

3. Лепные узоры делались из гипса, поэтому могли быть лёгкими (летящими), изящными, витиеватыми и объёмными, легко крепились на фасад.

Всё это и по сей день видим на Дворце, главном акценте усадьбы стал.

«Большой дом», как называли дворец в XVIII веке, строился в 1769—1775 годы и был предназначен для торжественного приема гостей в летнее время. Построенный из дерева в традициях русского зодчества, он имеет два этажа — парадный и антресоли, на высоком каменном цоколе, где размещались винные погреба и хозяйственные помещения.

Барокко и Рококо

Барокко

По Европе триумфально прошагала эпоха Возрождения. Она подарила миру новые принципы формирования городов, возникли частные, коммерческие и гражданские (общественные то есть) здания. Архитектурный ансамбль городов составлялся как - модель идеального города. Появились Площади. 

Благодаря изобретению книгопечатания информация об архитектуре быстро и легко стала распространяться по миру. Появились светские художники и меценаты. Появились учёные, которые очень не нравились Церкви, и новое движение - Протестанты, с которыми Церкви также пришлось бороться. Города соперничали друг с другом по великолепию архитектуры. Сами архитекторы теперь были непросто "каменщики", а одновременно скульпторами и живописцами, поэтами и инженерами, драматургами и воинами. Очень образованными и разносторонними. 

В эту эпоху главным стал - человек - его жизнь, хозяйственная деятельность, секс, само по себе тело. Леонардо Да Винчи создал рисунок-схему "Витрувианского человека", (фото слева) изображая его в правильных пропорциях. В соответствии с сопроводительными записями Леонардо, рисунок был создан для определения пропорций (мужского) человеческого тела, как это описано в трактате античного римского архитектора Витрувия (Vitruvius) «Об архитектуре». Так что всё в новом мире стало взаимосвязано (архитектура и деятельность человека в ней).

Появились стремление зарисовывать и сами здания в правильном масштабе (с соблюдением тех же пропорций), и составление грамотных инженерных планов строительства. Архитектор больше не был привязан к стройплощадке. 

Архитектура круто шагнула вперёд. Появились новые архитектурные формы:

-вернулись античные ордера колонн (ионические, дорические и коринфские)

-появились величественные прямые колоннады со статуями на бордюре

-фронтоны стали монтироваться с наложением друг на друга, стали многослойными и многоуровневые)

-здания стали облицовывать рустом

-появились прекрасные фонтаны

-стали возводиться беседки "ротонды"

-купола стали выше и шире, двух-оболочные  (стали так называемой "моделью Вселенной)

-появились роскошные фрески, лестницы с пандусами и винтовые, каскадные фонтаны

-стали модными открытые внутренние садики

-разорванные фронтоны

ВДНХ. Центральные павильоны.

Вернусь  к одной из своих серий, которую начала очень давно. Это  - серия "Эпоха СССР". Сегодня хочу рассказать об одном из любимейших мест прогулки каждого советского ребёнка. Куда мы все любили ходить по выходным с мамой и папой?! На ВДНХ...

Сколько же там интересного! Столько разных павильонов, мини-зоопарки, пруды, парки... Красота!!! И павильоны такие красивые! Вот о некоторых ( о центральных) и расскажу... 

Выставочный комплекс был официально открыт в 1939 году как «Всесоюзная сельскохозяйственная выставка» (ВСХВ) и действовал до 1941 года. Её предшественницей была «Всероссийская сельскохозяйственная и кустарно-промышленная выставка», организованная в 1923 году в Москве на Воробьёвых горах. Во время Великой Отечественной войны экспозицию эвакуировали в Челябинск. Выставка вновь открылась лишь в 1954 году после реконструкции, которая была начата в 1950 году. В 1959 году комплекс был перепрофилирован и получил новое название — «Выставка достижений народного хозяйства СССР» (ВДНХ СССР). В 1992—2014 годах комплекс носил название «Всероссийский Выставочный Центр» (ВВЦ). 14 мая 2014 Выставке было возвращено её историческое название — ВДНХ (без «СССР»).

На территории ВДНХ много различных архитектурных памятников, многие из которых известны во всём мире. Все они были созданы в советское время, поэтому являются памятниками советской эпохи, образцами господствующих в разное время архитектурных веяний.

К ним относятся монумент «Рабочий и колхозница» работы скульптора Веры Мухиной и архитектора Бориса Иофана (в настоящее время установлен на воссозданном павильоне 1937 года у северного входа ВДНХ). О нём я писала в одной из прошлых статей - ТУТ - и показывала его уже.

Ещё одним прекрасным творением СССР является - золотой фонтан "Дружба Народов"